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只有将剧本置于一个统一的篮子里,才能既保护创作者权益,又明确内容生产的制度边界,让行业进入发展的轨道。全文1374字,阅读约需2分钟 特约评论员/王钟的(媒体人) 编辑 徐秋颖 校对 赵琳“剧本杀”“密室逃脱”“沉浸式体验馆”……这些名字对都市年轻消费者而言都不陌生。作为一种有剧情、剧本杀复盘解析参与式的线下体验游玩项目,剧本杀不仅让参与者感到愉悦和放松,也因其团队属性而成为年轻人喜欢的社交方式。(相关报道:并不便宜的“剧本杀”,靠什么俘获年轻人)不过,一些商家为了吸引玩家参与,在游戏内容、场景设置等环节宣扬暴力、灵异,据新华社记者实地探访,有剧本杀场馆还把“棺材”搬进了店里。在年轻人线下社交模式单一、面对面交流匮乏的当下,剧本杀在一定程度上缓解了都市社交的痛点。把青少年从网络社交尤其是网络游戏中解放出来,参与一些既有益于身心,又能扎实促进彼此感情的活动,确实具有一定意义。然而,如果剧本杀因行业本身缺乏监管,其内容和运作模式泥沙俱下,同样会对青少年的成长起负面作用。



剧本杀,一种中国年轻人之间盛行的新兴游戏,它的起源可以被追溯到国外流行的推理类桌游,但因为中国的综艺节目《百变大侦探》等,剧本杀渐渐成为了一种国内独有的游戏文化,并且从单一的推理游戏向情感类、阵营类、立意类游戏等发展。这次,我们请到了清华资讯与传播学院2016级的本科毕业生剧本杀作者悠南,来聊聊在大学“摆烂”的她如何在剧本杀行业升级打怪。悠南,于2021开始发行她的情感类剧本杀作品《乐坊旧事》、剧本杀复盘解析2022年发行情感类剧本杀作品《的山楂林》,全球销售额分别在270套和700套以上,在剧本杀届的“豆瓣”谜圈app中两部作品共有6万人标记“玩过”,且在高分榜中久居不下。毕业后的短短两年,她彻底从一个清华毕业生,“脱胎换骨”成为了一位成熟的剧本杀作者和自由职业者。·因为遗书写得好被挖掘·“悠南”这个笔名源自于陶渊明的《饮酒》:“采菊东篱下,悠然见南山。”她自己坦承使用这样的名字正是对陶渊明这种“人淡如菊”的向往和羡慕。甚至于在人文清华找到她时,她戏称自己是一个“非典型”的清华学生,并不是学习驱动型,她有许多爱好,属于兴趣驱动型。甚少有人知道,悠南如今的成功其实源自她当年写“遗书”的能力。大学时期,她就和她的朋友们经常玩剧本杀,或者用行业黑话说叫做“打本”。在当时她作为剧本杀玩家的时期,她体验的一部名为《兵临城下》的情感类剧本作品中曾需要玩家们写下一封遗书“以防不测”。那家店的老板,同时也是剧本杀主持人,看了她写的东西,感叹说:“你这个遗书写得可真好,不如来写剧本吧。”悠南就由此开始了她在这个领域的创作道路。


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